Por Beli Nóbrega

                                                                                               
                                                                             
                       ...A idéia de realizar esta pesquisa nasceu antes mesmo de

pensarmos em um trabalho acadêmico. Quando ainda cursávamos

“Restauração de Obras de Arte”, na Fundação de Arte de Ouro Preto –

FAOP, em 1987, sentíamos a necessidade de ser feito um trabalho teórico

sobre a questão da preservação dos “Bens Móveis e Integrados” no Brasil.

Acreditamos, portanto, que esta dissertação, apesar de

não pretender tratar o assunto na sua total complexidade, oferecerá uma

contribuição para esse estudo.

Conhecendo a obra de Jair Afonso, é fácil compreender

sua importância dentro da historiografia da preservação dos nossos bens

culturais. Com trabalho árduo, ele trouxe à luz pinturas, talhas e esculturas

do período barroco, que haviam sido encobertas, no século XIX.

Jair enfrentou todas as dificuldades advindas de um

empreendimento novo como era a restauração naquele período, no Brasil.

Teve problemas especialmente na área financeira, pois a

verba destinada ao Serviço do Patrimônio Histórico e Artístico Nacional –

SPHAN era bastante reduzida, tanto para os gastos nas obras, como para o

pagamento do pessoal. A falta de equipamento adequado obrigava-o a

adaptações. A não organização das funções fazia com que trabalhasse

com afinco na restauração e supervisão das obras, durante o dia, e na

administração da verba, à noite.

No Brasil, a área de restauração de “Bens Móveis e

Integrados” surge em 1947, quando Edson Motta retorna ao país, depois de

especializar-se em “Restauração” nos EUA, e implanta o “

Setor de Recuperação” no SPHAN.

Jair Inácio inicia sua carreira na cidade de Ouro Preto,

Minas Gerais, ainda adolescente. Começa como auxiliar de Estevão de

Sousa, que por sua vez era subordinado a Edson Motta.

Jair Afonso Inácio contribuiu para a formação do alicerce

do que vem sendo construído na área de preservação de “Bens Móveis e

Integrados”, no Brasil. Deve, portanto, ser considerado como um dos

precursores da restauração/conservação em nosso país.

Para a elaboração deste trabalho, usamos da pesquisa

documental e da pesquisa de campo.

Assim, primeiramente contatamos a família do restaurador.

Gentilmente ela nos emprestou um caderno, grande, em que Jair Inácio

colocava as entrevistas de jornais e revistas das quais participou (após sua

morte a família ainda continuou a catalogação).

Nosso procedimento seguinte foi a pesquisa no arquivo do

Instituto de Patrimônio Histórico e Artístico Nacional – IPHAN, no Rio de

Janeiro, onde encontramos alguns textos sobre Jair e documentos sobre os

monumentos restaurados em Minas Gerais.

Pesquisamos, ainda, o arquivo particular da família, onde

encontramos precioso acervo documental: relatórios sobre os monumentos,

apostilas de cursos que Jair ministrava, rascunhos e cópias de cartas,

reflexões sobre os monumentos restaurados, sobre arte e religião, laudos

de obras de arte, síntese de textos de arte, pesquisa sobre iconografia

cristã e artistas barrocos, fotografias, entre outros.

Fomos, também, ao IPHAN – Belo Horizonte, onde pouco

material encontramos, pois na época em que Jair Inácio trabalhava no

“Patrimônio”, seu contato era diretamente com o IPHAN – Rio de Janeiro.

A última etapa de nossa pesquisa foram entrevistas com

parentes, amigos, ex-alunos e colegas de trabalho do restaurador, processo

que nos esclareceu muitos pontos da vida de Jair Inácio...

Colaboração científica Brasil x Bélgica 2

O primeiro estagiário brasileiro (1961-1962) viveu uma época importante da história do IRPA, que culminou com a transferência dos ateliers, dos laboratórios e dos arquivos para o novo prédio, inaugurado em dezembro de 1962. Jair Inácio não chegou a trabalhar nos novos locais, pois seu estágio terminou três meses antes. O percurso profissional de Jair é típico de sua época: sem formação acadêmica, ele foi admitido no Sphan (orgão que teve variações de nome e siglas desde sua criação: Dphan, Sphan, IBPC e atualmente Iphan) devido a seu talento como pintor na cidade de Ouro Preto (MG) e graças ao mecenato da Fundação Rockefeller, de Nova York, pôde vir estudar na Europa. Nos arquivos do IRPA encontram-se cartas de recomendação elogiosas a Jair da parte de Rodrigo Mello Franco Andrade, primeiro diretor do Sphan e pioneiro incontestável da recuperação patrimonial no Brasil, e de Edson Motta, restaurador, funcionário do Sphan e professor universitário no Rio de Janeiro.
Nessa época, os restauradores eram ainda polivalentes, trabalhavam objetos diversos. Jair Inácio participou da restauração da‘Descida da Cruz’, pintura de Rubens conservada na Catedral de
Antuérpia, sob a direção de Georges Messens. Foi contemporâneode Agnes Grafin Ballestrem, formada no Landesmuseum, deBonn, Alemanha. Agnes tornaria-se responsável pelo atelier de restauração de escultura do IRPA, em seguida responsável peloPaul Coremans, Jair Afonso Inácio e Fernando Barreto em Ouro Preto em 1964.Landesmuseum e diretora do Centraal Laboratorium voor Onderzoek van Voorwerpen van Kunst en Wetenschap, em Amsterdã.
Durante seu estágio, Coremans organizou visitas profissionais a fim de que Jair Inácio pudesse usufruir ao máximo de sua experiência europeia. Entre os meses de abril e maio de 1962, o estagiário visitou o Museé National Suisse de Zurich, os ateliers do Musée du Louvre sob a direção de Madeleine Hours e o Instituto para o Exame e Restauro das Obras de Arte de Lisboa. Antes de retornar ao Brasil visitou a Rockefeller Foundation em Nova York.
Paul Coremans viajou ao Brasil em 1964 como conselheiro da Unesco. 
Visitou o Rio de Janeiro e as cidades históricas de Minas Gerais e Pernambuco. Nessa ocasião conheceu Fernando Barreto, professor da Universidade de Pernambuco e restaurador de pintura
do, então, Dphan. Fernando viria ao atelier de pintura do IRPA em 1964/1965 com uma bolsa concedida pelo governo belga.
Na década de 70 o quadro muda um pouco e os estagiários brasileiros que chegam ao IRPA vêm com uma formação universitária em Belas Artes e aprendizado em ateliers europeus. Ou seja, já há uma especialização entre as diferentes áreas. Regina Costa Pinto Dias Moreira, estagiária em 1970/1971 no atelier de pintura, tinha formação de três anos no Instituto de Conservación y Restauración de Bienes Culturales de Madri, criado em 1961 sob o incentivo da Unesco e particularmente de Paul Coremans. Regina tornar-se-ia referência na França onde durante mais de duas décadas esteve a cargo de restaurações de obras-primas conservadas no Museu do Louvre. Recentemente colaborou com restaurações no Masp, de São Paulo. Francesca Karolyi estagiou no atelier de escultura policromada em 1971/1973. Em seguida, trabalhou no IRPA e na Alemanha (Munique). Liana Gomes Silveira era restauradora do Museu de Arte Sacra de Salvador quando veio estagiar no IRPA em 1976/1977. Em seu currículo constava um curso na Real Academia de Bellas Artes de San Fernando, em Madri. Durante seu estágio no atelier de esculturas policromadas, sob a direção de Myriam Serck-Dewaide, dedicou-se ao estudo da substituição da Estagiários do Institut Royal du Patrimoine Artistique, 1961-1962. No Brasil dos anos 80 surgem cursos de especialização en conservação e restauração de bens móveis. Em 1980, o Centro de Conservação e Restauração de Bens Culturais Móveis da Universidade Federal de Minas Gerais (Cecor) e, no mesmo ano, outro curso de especialização, na Universidade Federal da Bahia. A estagiária Claudina Maria Dutra Moresi, química do Cecor-UFMG frequentou o IRPA em 1986/1987, juntamente com seu marido, Silvio Luiz Rocha Vianna Oliveira (atelier de pintura). Claudina desenvolveu um trabalho no Cecor-UFMG baseado em sua experiência na Bélgica. Voltou ao IRPA em 1991 para uma pesquisa específica. Silvio Luiz Rocha Vianna Oliveira foi professor da Fundação de Arte de Ouro Preto. Luiz Antônio Cruz Souza, químico do Cecor-UFMG, esteve no IRPA em 1987/1988 e em seguida estagiou no Getty Conservation Institute, em Los Angeles, EUA. Luiz Antônio é atualmente professor do Cecor-UFMG e representante do Brasil no conselho do Iccrom. Marcos Cézar de Sena Hill, diplomado do Cecor-UFMG, estagiou no atelier de escultura policromada em 1987/1988, sob a direção de Myriam Serck-Dewaide. Diplomou-se pela Universidade de Louvain-La -Neuve e é professor de História da Arte na Escola de Belas Artes (EBA-UFMG). Kathia Berbert Sant’Ana foi estagiária do atelier de pintura do IRPA em 1988/1989, sob direção de Nicole Goetghebeur.
Trabalhou no Museu de Arte Sacra de Salvador, na Bahia, e no Instituto do Patrimônio Artístico e Cultural (Ipac). Beatriz Gonçalves Gaede estagiou no atelier de escultura policromada em 1990/1991, sob a direção de Myriam Serck-Dewaide. Erika Benati Rabelo, diplomada pelo Cecor-UFMG, estagiou no atelier de escultura policromada em 1992/1993. Domiciliou-se na Bélgica e colabora com o IRPA desde 1997, onde foi responsável por vários projetos de restauração. Realizou pesquisas e publicações sobre a escultura barroca na Bélgica. Erika Santos estagiou no atelier de escultura policramada em 2007/2008. Domiciliou-se na Bélgica e estudou na Artesis Hogeschool de Antuérpia. E Karen Barbosa, diplomada pelo Cecor-UFMG, estagiou no atelier de pintura em 2010/2011. Karen atualmente é coordenadora da área de conservação e restauração do Museu de Arte de São Paulo (Masp).
O relatório de Paul Coremans de sua missão ao Brasil e à América Latina como conselheiro da Unesco em 1964 é um documento interessante. Além de descrever o que viu no Brasil e sugerir medidas protetoras para os sítios históricos visitados, ele analisa em profundidade o funcionamento do antigo Dphan. Havia, nos anos 60, uma dependência do Brasil, nos níveis teórico e financeiro (bolsas de estudo), em relação aos países onde a estrutura patrimonial estava mais organizada. A relação belgo-brasileira desse período inscreve-se nesse âmbito. Observa-se a dependência internacional para os assuntos patrimoniais do Brasil. O IRPA e a Unesco forneceram recursos materiais e humanos para a capacitação dos órgãos nacionais de preservação do patrimônio cultural no Brasil e na América Latina.
Nas décadas seguintes essa relação continua, mas de outra forma.
Ela caracteriza-se por uma troca de conhecimentos em 
participação dos belgas em cursos e congressos.

                                          Por Erika Benati Rabelo 

Colaboração científica Belga

                                      Paul Coremans, Jair Inácio, Fernando Barreto...

"O Instituto Real do Patrimônio Artístico de Bruxelas (IRPA),

antigo ACL (Archives Centrales Iconographiques d’Art et le

Laboratoire Central), surgiu oficialmente em 1948, ano em que

tornou-se independente em nível administrativo do Museu Real

de Arte e História de Bruxelas. Entretanto, remontando no tempo,

as atividades do IRPA se iniciaram em 1934, com a chegada de

Paul Coremans (1908-1965) para os departamentos de documentação

e do laboratório de pesquisas físico-químicas do Museu Real.

Doutor em química, Paul Coremans implementou projetos de

restauração envolvendo os principais museus belgas. Desejando

que seus departamentos crescessem cientificamente, direcionou

a conservação de obras de arte segundo uma metodologia científica,

baseada no estudo exaustivo de seus materiais constitutivos.

Preocupado com a comunicação, criou uma rede de relações com

universidades da Europa, dos Estados Unidos e demais centros de

conservação. O surgimento do IRPA é contemporâneo de instituições

internacionais pioneiras, tais como o Courtauld Institute,

em Londres (1932), e o Istituto Centrale per il Restauro (ICR),

de Roma, criado por Cesare Brandi em 1939.

Como diretor do IRPA, Coremans conciliou duas áreas distintas,

mas complementares: a documentação e a análise científica.

Deu início a uma vasta campanha de inventário fotográfico do

patrimônio da Bélgica, que, apesar de ser um país pequeno, concentra

uma riqueza excepcional. Essas campanhas de inventário

aceleraram-se durante o período da Segunda Guerra Mundial.

Estima-se que entre 1941 e 1945 mais de 160 mil fotografias foram

realizadas, e isto levando em conta o racionamento de gasolina,

do material fotográfico em geral e dos constantes bombardeios.

Esse acervo fotográfico foi de grande utilidade uma vez terminada

a guerra, pois serviu para uma avaliação precisa do estado

de conservação do patrimônio móvel e imóvel e para o desenvolvimento

de uma estratégia de recuperação. Algumas  fotografias

são, em casos extremos, o único testemunho de objetos

completamente destruídos pela guerra (Masschelein-Kleiner, p.

18). Todo esse material fotográfico é, ainda hoje, uma excelente

base de informação para restauradores e pesquisadores em geral.

Se por um lado a guerra engendrou a deterioração do patrimônio,

por outro, e paradoxalmente, ela promulgou, nos anos seguintes,

o desenvolvimento de teorias relativas à sua recuperação.

Os anos do pós-guerra foram vividos, em nível mundial, como um

período de reflexão, de avaliação e de procura de critérios na área

do patrimônio. Sem dúvida, a experiência desse inventário, realizado

em tempos difíceis, com uma equipe composta de artistas, de

historiadores de arte e fotógrafos, influenciou o desenvolvimento

de uma prática baseada na interdisciplinaridade, pedra angular

do trabalho do IRPA.

No nível nacional, o IRPA apoiou a criação do Centro Nacional

de Pesquisas ‘Primitifs flamands’ (1949), cujos objetivos

eram constituir um inventário, um arquivo fotográfico e o estudo

da produção de pintura do século XV nos antigos países baixos

meridionais (atual território belga). No cenário internacional, o

IRPA participou de momentos históricos, como da criação do

International Council of Museums (ICOM) em 1946, do International

Institute for Conservation of Historic and Artistic Works

(IIC) em 1950, do International Centre for the Study of the Preservation

and Restoration of Cultural Property (ICCROM) em

1959 e ainda e do International Council on Monuments and

Sites (ICOMOS) em 1964.

Em 1957, o projeto de interdisciplinaridade idealizado por Coremans

é oficializado e surge a atual denominação: Institut Royal

du Patrimoine Artistique/Koninklijk Instituut voor het Kunstpatrimonium.

Historiadores de arte, restauradores, químicos, físicos

trabalham juntos para o estudo, o inventário e a conservação

do patrimônio artístico. O projeto do edifício independente com

8.700 m2, separando fisicamente cada área de trabalho, foi lançado

e a pedra fundamental foi posta em 9 de maio de 1959 (Masschelein-

Kleiner, p. 25). Em 1963, a química Liliane Masschelein

-Kleiner integra a equipe do laboratório, dedicando-se às análises

dos materiais orgânicos, até então difíceis de serem identificados

pela microscopia e pela microquímica. Os laboratórios adquiriram,

a partir da década de 60, um equipamento extremamente

moderno para a realização de exames científicos."...

Por: Erika Benati Rabelo

Sinhá Olympia - Desenho de Jair Afonso Inácio

Meu nome é Olympia Angélica de Almeida Cotta. 

Sou filha do Coronel  José Gomes de Almeida Cotta e de Dona Amélia Carneiro Leão, Marquesa  do Paraná. 

Eu nasci em Santa Rita Durão mas o destino infernal me carregou pra Vila Rica. Me carregou para penar e sofrer com esse povo. Eu nasci no ano de 1889. 

Sinceridade,Senhora das Mercês, compadecei de mim. Misericórdia. Socorro! Amparai-me. Livra-me dos inimigos. Amor tive um só. Uma vez, detrás da rótula do sobrado número 16, onde morava, meu coração bateu mais forte porque meu pretendente predileto vinha batendo saltos na calçada. Ele trazia flores, mas não me casei com ele nem com ninguém.  Meu pai, o coronel José Gomes de Almeida Cotta disse que ele não era homem para mim já que o senhor pode saber e assuntar por aí que eu sou descendente do poeta Santa Rita Durão, que venho de uma linhagem de nobres e não poderia nunca ter por esposo um republicano. Um daqueles que maquinam a derrubada da nobreza. 

Digo a você, meu jovem: Era um pretendente por demais belo. Me deu um abacate, um dia. Não poderia me ter e me deu um abacate. Um abacate amargo. Ó, ainda sinto seu fel na boca até hoje. O meu último homem foi Juscelino. 

Era meu noivo mas nunca dei esperanças. 

Vinha aqui em casa me cortejar, mas amores e abacates nunca mais. Vou ficando por aqui, meu jovem. Se for do seu conforme, me dê uma moeda. Se não, me dê um papel de bala, um toco de cigarro ou qualquer coisa que o senhor achar que sou merecedora. Meu mundo carrego aqui. Minhas riquezas são vossos presentes. Que Deus seja louvado! Não há de faltar chapéu para a minha cabeça, ainda que eu viva mais 20 anos.”

                                        

                       https://tccolympia.wordpress.com/

  “Lá vai Ouro Preto embora, todos bebem e ninguém chora…”

                                                     SINHÁ  OLYMPIA

Este desenho é do Acervo pessoal de http://eliaslayon.com.br/

As mãos que tocaram as obras.

Na década de 1950, a carência de mão de obra especializada para trabalhar nas obras de conservação e restauração constituía-se como sério problema enfrentado pela DPHAN.

A esse respeito, o próprio Edson Motta admitia a necessidade de ampliar o corpo técnico da repartição pública tendo em vista as demandas apontadas no extenso território brasileiro, argumentando ao Rodrigo Mello Franco de Andrade que diante dessas questões, Edson Motta indica o nome de Jair Afonso Inácio (1932-1982) e João José Rescala (1910-1986) para integrarem o quadro da DPHAN, apontando a necessidade de descentralização das atividades com a criação de um núcleo de conservação e restauração em Ouro Preto e em Salvador. 

Na opinião de Motta:

“São evidentes as dificuldades decorrentes da falta de pessoal e venho pedir a V.S. se digne considerar a indicação dos senhores 

Jair Afonso Inácio e Rescala, no sentido de serem aproveitados pela Diretoria do Patrimônio Histórico e Artístico Nacional com seus serviços do atelier de restauração de pintura.

O senhor Jair Afonso Inácio tem prestado serviços a esta repartição desde 1952 nos trabalhos de recuperação das pinturas das Igrejas Matriz de Antonio Dias, Cachoeira do Campo, Carmo de Ouro Preto e Nossa Senhora de Ó de Sabará.  As suas funções favorecem sempre desempenhadas com eficiência e especial interesse.

O senhor Jair vem estagiando há alguns meses, seu atelier da D.P.H.A.N. com o fim particular de aperfeiçoar sua técnica da conservação e restauração de pinturas. A conveniência do aproveitamento do senhor Jair decorre ainda de ser ele um residente esse Ouro Preto onde poderá ser instalado um laboratório de restauração à maneira daquele que vem funcionando em Salvador.

Bastaria o grande acervo de obras de pintura localizado em Ouro Preto e outras cidades vizinhas para justificar esse aproveitamento e a criação até do atelier citado.

O senhor Rescala, interessa-se por essa técnica, que há vários anos, já fez estágio de estudos no mesmo atelier do D.P.H.A.N e tem, em várias ocasiões, prestado serviços a esta repartição inclusive nas restaurações da Igreja da Nossa Senhora do Ó de Sabará.

Ambos são jovens, trabalhadores, inteligentes e poderão ser muito úteis nos propósitos e fins da D.P.H.A.N. no campo da conservação e restauração de obras de arte.”

                                               

                           Por  Aloisio Arnaldo Nunes de Castro

ARQUIVO CENTRAL – IPHAN. Serie Centro de Restauração de Bens Culturais. Carta de Edson Motta para Senhor Diretor [do DPHAN, Rodrigo Mello Franco de Andrade]. Rio de Janeiro, manuscrita, 26 ago. 1956.

As missões da Unesco no Brasil

"Na historiografia referente à DPHAN, os contatos entre a DPHAN e a UNESCO aparecem nesse viés de auxílio especializado e cooperação técnica, com ênfase no interesse do primeiro em buscar, junto a essa Organização, diretrizes para “reformular e reforçar sua atuação” no que dizia respeito ao patrimônio cultural, em vista da industrialização acentuada que marcou as décadas de 1950 e 1960.

Maria Cecília Londres da Fonseca, em seu O patrimônio em processo, deu destaque às tensões que surgiram no âmbito da Instituição no que concernia à “preservação das cidades históricas e seus centros ”, dada a desarticulação dos “processos espontâneos de preservação do patrimônio”, processos esses definidos pela historiografia como culturais, em oposição a critérios mais voltados para uma política estatal de preservação. Sublima-se a demanda da DPHAN por uma “nova política para a conservação do patrimônio” frente aos problemas urbanos advindos da arrancada industrial que impedia que a atuação do Instituto se voltasse principalmente, como até então ocorria, para “problemas de Anais do XXVI Simpósio Nacional História”.

Não é à toa, portanto, que Coremans inicia a análise dos problemas enfrentados pela DPHAN. Descrevendo o Brasil como uma “colmeia zumbidora” (COREMANS, 1964a, p. 4), em menção a obras de construção civil, principalmente rodovias voltadas para o interior do país e transito dentro das cidades históricas. O perito belga também procurou mostrar sua preocupação em relação ao fato de tais obras parecerem “menosprezar o passado”, sublinhando, porém, os esforços que a DPHAN empregava em defesa do patrimônio histórico e artístico, com especial destaque à atuação do diretor Rodrigo Melo Franco de Andrade, descrito por Coremans como a própria base e estrutura da Diretoria.

No relatório, o perito Paul Coremans procurou indicar os monumentos, sítios e instituições – principalmente museus – visitados; também traçou uma breve análise da situação do patrimônio histórico e artístico brasileiro naquele momento e deteve-se na indicação de medidas a serem tomadas pelo órgão responsável por sua proteção – a DPHAN.            Entre essas medidas, sugeriu atividades como um amplo inventário fotográfico, sem o qual, argumentou, os tombamentos e a conservação dos bens não eram possíveis; a colaboração entre as ciências exatas e humanas – leia-se: física e química, de um lado; história da arte do outro – na orientação das pesquisas de conservação; a busca de assistência técnica junto ao IRPA belga, à UNESCO, ao ICOM, ao Centro da UNESCO em Roma; o fomento ao turismo; e a própria reestruturação da DPHAN, com aumento do orçamento, do pessoal, e com “autonomia de pensamento e gestão” em relação ao governo central. Elogiou a participação de um técnico da DPHAN, Jair Afonso Inácio, como bolsista do IRPA entre 1961 e 1962, defendendo a participação de mais técnicos da DPHAN nos cursos de treinamento oferecidos pela instituição que então dirigia."

  

                   Por   CLAUDIA F. BAETA LEAL

Jair Afonso Inácio e Prados.

Através do acervo de Jair, descobrimos duas telas na Igreja da Nossa Senhora da Conceição em Prados. A igreja é datada do início do século XVIII e é rica em detalhes que a tornam um verdadeiro bem nacional, desde 1995 reconhecida pelo Instituto do Patrimônio Histórico e Artístico Nacional (Iphan).

Célio Bóia, assim como todos o conhecem em Prados, acompanhou todo o processo de restauro da Capela do Rosário e da pintura das telas grandes “...Jair saia em direção a erosão da Cava e voltava com um monte de terra fina de barranco, e de cores diferentes pra fazer as tintas.”

Encontramos um documento referente aos custos pelo restauro da Capela do Rosário e pinturas de telas da matriz, enviado a Jair pelo Monsenhor Assis, padre na época do acontecido, constatando sua autoria das telas.